今天，蜀源影像攝影培訓(xùn)的小編來(lái)給大家講講風(fēng)景攝影的秘訣。風(fēng)光攝影是廣大攝影愛(ài)好者最喜愛(ài)的攝影題材之一，不僅能享受大自然風(fēng)光，還能將世間美好定格在相機(jī)中。

風(fēng)景攝影的秘訣

  大多數(shù)人喜歡登高望遠(yuǎn)，以全景方式進(jìn)行拍攝，拍攝效果宏偉壯觀，但是這樣的照片過(guò)于千篇一律，不如著重于風(fēng)景的部分細(xì)節(jié)，把畫(huà)面創(chuàng)造成充滿藝術(shù)性的抽象照片，或許會(huì)出現(xiàn)驚人的效果。以全景方式拍攝宏偉風(fēng)景固然非常漂亮，但改為著重于風(fēng)景內(nèi)的部分細(xì)節(jié)，把畫(huà)面創(chuàng)造成充滿藝術(shù)性的抽象照片，也不失為另一種挑戰(zhàn)。
  拍攝有趣抽象風(fēng)景照的第1步，應(yīng)把注意力從大風(fēng)景中移開(kāi)，只著眼于其中的細(xì)節(jié)。攝影師可花一分鐘時(shí)間觀察周遭環(huán)境，找尋突出之處，如泥中裂縫、五彩繽紛的花田，或以特殊方式流動(dòng)的河水，都能產(chǎn)生有趣的圖像。
  2.使用遠(yuǎn)攝鏡頭
  只能使用微距鏡頭拍攝抽象風(fēng)景，是一種常見(jiàn)的誤解。在拍攝抽象場(chǎng)景時(shí)，使用焦距達(dá)500mm的鏡頭，對(duì)搜尋風(fēng)景中的有趣細(xì)節(jié)非常有幫助，能使抽象攝影變得簡(jiǎn)單。
  3.尋找光與影
  光線在抽象攝影中尤其重要，攝影師可嘗試尋找具有光影相互作用的場(chǎng)景，如山的影子、同時(shí)具光暗兩面的小山、光點(diǎn)圖案或陽(yáng)光下的孤樹(shù)陰影。
  4.硬光為佳
  日落或日出的柔和光線雖然適用于任何類(lèi)型的照片，但攝影師不應(yīng)局限自己在一天的某指定時(shí)間拍攝。實(shí)際上，刺眼光線能產(chǎn)生極佳陰影，結(jié)合一些有趣的紋理，有機(jī)會(huì)拍出具獨(dú)特感的照片。
  5.使用引導(dǎo)線（Leading Lines）或重覆線（Repeating Lines）
  使用引導(dǎo)線的構(gòu)圖技術(shù)在風(fēng)景攝影中非常常見(jiàn)，在進(jìn)行抽象攝影時(shí)，尋找這些線條會(huì)更具挑戰(zhàn)性。攝影師可以利用山坡、山脈或河流的線條，從角落朝中心方向進(jìn)行觀看引導(dǎo)。
  6.以水為拍攝題材
  快速流動(dòng)的水會(huì)產(chǎn)生肉眼無(wú)法看到的線條和形狀，是拍攝抽象風(fēng)景照的元素之一。使用1/20秒至1秒之間低快門(mén)以捕捉流動(dòng)，其后轉(zhuǎn)換不同的曝光時(shí)間、快門(mén)速度對(duì)同一景象進(jìn)行重覆拍攝，直至獲得滿意的有趣圖案和形狀。
  7.拍出模糊感
  當(dāng)攝影師只專(zhuān)注于拍攝小部分場(chǎng)景時(shí)，凌亂畫(huà)面容易分散觀看者對(duì)主體的注意力。如拍攝森林和樹(shù)木時(shí)，有時(shí)候攝影師會(huì)選出一棵樹(shù)或樹(shù)枝作主體，但周邊的其他樹(shù)木和灌木叢會(huì)產(chǎn)生干擾，為突出主體，可模糊不必要元素。
  8.消除干擾元素
  一張好的抽象風(fēng)景照多趨于簡(jiǎn)約，攝影師需清楚了解什么為“畫(huà)面的重要部分”，如該元素不重要，則無(wú)需把其包括在畫(huà)面內(nèi)。
  9.使用慢快門(mén)
  透過(guò)使用較慢快門(mén)，并故意傾斜或旋轉(zhuǎn)相機(jī)（ICM），能有效消除畫(huà)面真實(shí)感，令觀看者產(chǎn)生獨(dú)特的個(gè)人
  感受與看法，但這個(gè)技巧需要組合不同快門(mén)速度、相機(jī)移動(dòng)方法作嘗試，以獲得滿意照片。
  10.使用相機(jī)內(nèi)置雙重曝光
  該項(xiàng)技術(shù)能讓拍攝所得的兩個(gè)或多個(gè)圖像在相機(jī)中融合成一張照片，攝影師可透過(guò)調(diào)整快門(mén)速度、ISO、圖像之間的光圈等，更好地控制圖像融合方式。