油畫結構：油畫中整體和局部的關系
發布時間：2021-05-17 13:36:37 已幫助：165人 來源：重慶巨明藝考
油畫初學者在繪畫的過程中,往往會遇到一個問題,就是總是忽視對整體的把握,而把時間花在細節的刻畫,以至于畫面的效果無法達到期待值,針對這個常見的問題,我們現在來探討一下如何兼顧油畫中整體和局部的關系.
可以說任何一種繪畫的學習，處在高層次的階段在很大程度上都會面臨如何解決和處理好畫面的整體和局部間的相互關系問題。這個問題既包括在對整個畫面的宏觀調控，同時也體現在對各種細節的深入刻畫中。
人類對世界上的萬事萬物的認識和研究都是從某個局部開始的。不經過漫長的發展和演進，人類不會自發地產生對事物本質的認識和整體把握，大至整個宇宙，小到諸如繪畫寫生練習，都是如此。人們有興趣于繪畫，幾乎都是從描繪某件足以引起自己興趣的單個物體(甚至是這個物體的某一特殊部位)開始的，這一點可以追溯到人類文化發展的源頭。每一個成功的畫家的創作生涯也都會經歷一個由淺入深由低級到高級的發展過程，直到最終獲得高超的藝術水準。任何人(包括繪畫大師)在孩提時代的繪畫作品肯定都是稚拙的和符號化的，只是隨著年齡的增長，經過一段時間艱苦的勤奮學習才有可能具備較強的藝術表現能力。這時往往許多人都會產生一種強烈的沖動——將自己所有的熱情和能力都傾注在對物象上那些精彩的細節進行漫無節制的刻畫中去。
譬如說一個身經百戰的將軍，當他還是一個普通士兵的時候，盡管他作戰勇猛、武藝超群，但他在戰場上所關心的肯定不會是整個戰役的總體部署——哪些部隊擔任主攻、哪些部隊又是佯攻，或者干脆就是誘敵深入的“釣餌”，這時處在他的位置上他所想到的肯定只可能是如何與近在眼前的敵人拼個你死我活，更重要的是如何保護好自己的生命。當他成為一個下級軍官時，他就得開始學著考慮如何去為手下百十號生命負責。有朝一日他終于成為一個將軍，作為整個戰役的決策者、指揮者，如何贏得這個戰役的勝利就成為他最重大的課題。我們從他成長的過程中就可以領略到什么是整體和局部的關系。
我們仔細地觀察一下，可以發現這樣一個簡單的事實，當他作為一個普通一兵在前線廝殺時，他頭上總戴著一頂鋼盔(古代的士兵在靠近心臟部位佩戴有護心鏡，現代軍人可以穿防彈背心)，這說明作為構成自己生命的主要部分的大腦和心臟是絕對需要重點保護的，而其他部分在不得已的情況下都可以作出犧牲。當他成為下級軍官，開始要為百十個人的生死存亡負責，如果情況緊急時他可以用少數戰士的生命去掩護大部隊的退卻或進攻，從而取得勝利。一旦成為統率千軍萬馬的統帥和將軍，某個連、營或者團的存亡在他眼里肯定就不一定有多少重要性了，這時他所關注的是能否以此為代價去換取整個戰事更大的勝利。
我們常常可以看到這樣一個有趣的現象，那就是一個業余作者往往總是忍不住在畫面上羅列出一個又一個的細節，而專業畫家的作品給人的印象則首先是畫面井然有序的整體關系，然后是在這個大關系的前提下所提示出的經過精心構置的強弱得當的細節處理。之所以產生這種情況就是專業學習的結果。我們的油畫基礎教學是一門科學規范性極強的課程，這其中包含造型、構圖、明暗、色調、體積塑造、空間處理，無不體現出一種嚴格的整體意識。我們對畫面上的任何一個部位的深入進展都必須對以上諸因素進行綜合考慮，這就跟打仗一樣，一支訓練有素的軍隊，必須嚴格按照預定的部署，相互配合，整體推進，切不可隨意地孤軍深入，犯下兵家大忌。
缺乏細節描繪的藝術作品大多是概念化的，它往往缺乏一種動人的生命力;而一件失去整體感覺的藝術作品，畫面又是雜亂無章的，這種作品無法產生一個明確的視覺中心。
一幅好的油畫作品(不管是什么風格的)，不論它有多么精致的細節描繪，畫面上的各種形體所構成的關系都應該是個和諧的整體，細節應是一幅畫的亮點，畫家往往通過這些亮點去“畫龍點睛”。
作為一個畫家，培養自己的整體觀察意識和整體作畫的能力使自己在循序漸進的過程中獲得準確的造型能力和色彩的表現能力是至關重要的，這既是學習油畫的基本表現方法，同時更重要的是通過這個過程培養自己較強的整體審美素質。
作為一名畫家，我們繪畫的時候不能把目光只停留在局部的細節描寫，而是在整體的一個調控力度，上面為大家介紹了油畫中整體與局部的兼顧性，希望可以幫助到大家。
重慶班
重慶文化課
重慶央清班
重慶班
重慶精品班